Una versión de Tilda Swinton, no muy distinta del resto de Tilda Swintons incluidas en Teknolust, nos observa desnuda. Labial rojo. Un espejo empañado. La mano de un hombre. Sexo con protección. Afecto calculado y frío. Una fotografía como mero registro. Una estructura sexual diseñada cautelosamente para limitar lazos emocionales. Un montaje que despliega la construcción de esta aparente versión arquetípica de la mujer del vestido rojo. Dadas las pistas formales otorgadas por Lynn Hershman Leeson, Teknolust luce como una inocente soft porn de Under the Skin con más propuestas sci-fi que escenas de sexo. Más tarde comprendemos que esta obra maestra sumamente menospreciada (particularmente por The New York Times) TAMBIÉN es un paraíso venéreo impulsado por la reproducción asexual digital.

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En la obra de Hershman, la ciencia y la disidencia son inseparables, se reconocen como un elemento inextricable de la otra. Finas uñas rojas como el dispositivo de conexión con el ambiente. Con ellas puedes reproducir música o aniquilar el mercado de acciones, entre otras miles de cosas. Imágenes del cine clásico de Hollywood y de Björk impresas sobre el rostro. Textos con los que inevitablemente interactuamos, elementos incidentales en una construcción sin un fin previsto. Si las modificaciones corporales con potencial destructivo  y las infusiones culturales en la identidad no fueron suficientes para tropezarse con una lectura desviada,  entonces imagina a tres réplicas de Tilda Swinton, bajo un colorido confinamiento, coordinando un performance anti-normado dirigido a su madre/hermana, Tilda Swinton.

 

Sucesora de Ghost in the Shell y The Matrix, Teknolust transcribe el código para un e-dream indudablemente trans*.

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Con esta hiperrepresentación de la performatividad y un eroticismo satírico, Lynn Hershman Leeson concibe la antítesis al tedioso ciber-pánico perpetrado por Black Mirror: una saturada celebración de las tecnologías científicas, sexuales y de género.

 

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